讯阳文艺网哥斯拉故事完整背景？
答：哥斯拉是核爆中诞生的怪物，他是当时的人们为了反思核战争而创作的怪物，哥斯拉的诞生是为了体现“恐怖的武器只会生出更恐怖的怪物”这一理念。 不管怎么样，虽然70年里哥斯拉的设定一直在变，但怎么变都肯定不可能是有神性的，这是头因为核辐射而变异的巨型原子恐龙，和神性没有任何关系。
或许和自然力量有些关系，不过在特摄电影里代表自然力量的怪兽比起哥斯拉更多的应该是魔斯拉和加美拉这些。 就这样。
延伸阅读
哥斯拉故事线？
1954年《哥斯拉》
史前怪物哥斯拉在氢弹试验后获得了重生，它的口中能喷出带有辐射的原子束，摧毁挡在他面前的一切。对于他的武器人们束手无策，最后一个神秘的破坏性物质的发明者，以牺牲自己的方式，落入深渊并最终摧毁了怪物。
另一方面，日本哥斯拉在具有破坏性力量的同时，有意无意的释放着人性的象征。哥斯拉代表着大自然的强大力量。
电影中哥斯拉是怎么形成的？描述详细点？
哥斯拉是日本神话中在东京湾一带出现的一种巨大海龙的名字。它是太古时代残存下来的胎生深海爬行类在60年前摄入了大量被投弃的放射性废料，经过不断的变异与成长而形成的生物。哥斯拉（ゴジラ、Gojira、Godzilla）是日本流行文化及全球最知名的代表符号之一，首次出现在1954年电影《哥斯拉》中。从那时起，哥斯拉就已经成为一个世界性的流行文化符号，主演了31部电影，也出现在其他媒体中，包括视频游戏，小说，漫画，电影等。2015年6月，日本东京新宿区区长吉住健一为怪兽哥斯拉颁发了“特别住民票”，使其成为新宿区的“居民”。同时，哥斯拉还获得了“新宿旅游大使任命书”。传奇影业与华纳兄弟影业公司将《哥斯拉》拍成一部科幻怪兽电影。该片重塑日本哥斯拉“可怕的自然之力”形象，上映首日以3850万的票房成绩开创北美地区首日票房新纪录并以9320万获得周冠军。《哥斯拉》象征了二战时因为日本而死的人的怨念，也象征了一种核恐惧，是人们无力抵抗的天灾，是自然对于人类毫无责任心过度发展的反扑。
哥斯拉传说故事？
哥斯拉，英文名Godzilla，来源于1954年上映的由本多猪四郎执导的同名电影《哥斯拉》。其背景设定随着时代的发展有过多次改动，但是其最初的背景设定是：受到核辐射污染的远古生物。其最初的银幕形象来自于中国古代的辟邪瑞兽—貔貅！
1954年上映的科幻灾难片《哥斯拉》由日本东宝株式会社出品，本多猪四郎执导。该片在日本一经上映，便引起了强烈的观影热潮，其中的大BOSS—哥斯拉更是成为了日本家喻户晓的“银幕偶像”。
之后，日本东宝株式会社抓住了时机，在1954年往后拍摄出多部以哥斯拉为主角的电影。另外，日本东宝株式会社还以哥斯拉为中心，创作出多个留名影史的经典怪兽角色！
哥斯拉的故事传说？
传说哥斯拉是生活在远古时期的一种生物，其由来是两大生物单词的组合，一位鲸鱼，二为大猩猩，代表着巨大和强，它们在灭绝时期因为躲在地底下而侥幸逃过一劫，后来由于人类的核试验，让地表的核辐射增多，哥斯拉才复苏过来，从海洋登陆到陆地，并对人类世界带来了毁灭性的破坏。
哥斯拉一般都是栖息在海底，除非感应到人类在做核试验或者是跟核相关的东西，不然它都不会出现。
这个巨型的怪物最初构思在1954年代就开始出现，被定义为核试验引发的基因突变而产生的新物种。
2014年传奇影业重启的“哥斯拉”系列电影在内涵方面向《哥斯拉：末世龙之战》靠拢。在2014年的《哥斯拉》和2019年上映的《哥斯拉：怪兽之王》中，哥斯拉都被设定为远古时期的地球守护者。
哥斯拉和金刚的来历？
在1933年最初的电影《金刚》中，金刚作为有着异域风情的骷髅岛（西方人眼中的殖民地）上原住民的崇拜对象，被一队从纽约前往当地拍摄荒野生活的电影剧组所发现。
电影中的金刚和其他原住民可以说是典型的殖民者眼中的「他者」形象：肤色黝黑、野蛮、暴力、未开化，被侵入的外来者所窥视和记录，最终不得不屈服于殖民者的先进武器之下。
「他者」是后殖民主义理论（post-colonialism）中的一个核心概念，在这个体系中，西方人被看作是主体性的「自我」（self），殖民地的原住民则被看作「他者」（the other）。「自我」因为意识到与「他者」的不同而开始觉醒，而在觉醒之后，又往往因为这种不同而对「他者」采取恐惧、排斥甚至冲突的态度。
在后殖民语境中，这种自我意识遭到了猛烈的批判，因为它通常意味着西方中心主义和对「他者」的妖魔化。
以金刚为例，它硕大的体型、残暴的习性以及在原住民的献祭仪式中出场的方式无一不在强化其异类特征，而半人半猿的面貌更是延续了殖民时代被用来指代非裔的一种种族刻板印象。
这群闯入者在最初发现金刚的惊吓过后，并没有如原住民般将它奉若神明，反而下定决心要制服它。
尽管金刚体型巨大且刀枪不入，殖民者们还是成功用先进的火力捕获了它，并把它带回纽约，关在笼中供富人们赏玩，满足猎奇心理。
但由于并未被驯化，金刚被记者们拍照的闪光灯所激怒，逃出了牢笼，开始在纽约市大肆破坏建筑物和报复人类。
然而最终，金刚还是在帝国大厦这个代表着美国高度现代化、工业化的标志性建筑顶层，非常有象征意味地被直升机所击落。金刚在电影中被称作「世界第八大奇迹」（The Eighth Wonder of the World），但却两次被拥有先进武器的殖民者所征服，这很大程度上反映了殖民者与被殖民者之间的关系：过去的辉煌不复存在，新的时代已经到来。
作为一个典型的「他者」，金刚非常有讽刺意味地爱上了原住民献给它的祭品，电影的女主角安妮·达罗，一个金发白人女郎，从不忍心伤害她再到保护她。然而，无法与金刚交流的安妮给它的回应注定只有尖叫和恐惧。
金刚的悲剧结局，似乎在暗示着高贵的白人殖民者与被殖民者之间的鸿沟不可逾越。
反观其他「美女与野兽」的故事：《人猿泰山》中的泰山本就是英国贵族之子，只是被猩群收养，最终回归城市与爱人相伴；《美女与野兽》中的野兽本身也是王子，只是被法术变得面目狰狞，最后也凭借真爱的力量破除了诅咒，回归了本来面貌。
而金刚却是彻头彻尾的「他者」，在一个不属于他的殖民者的世界，只能成为笼中的奇观和暴力的反派，为男女主角的最终相守增添一些涟漪罢了。
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哥斯拉：核武器的隐喻
如果说金刚是殖民者眼中的「他者」，那么哥斯拉可以说恰恰相反，象征着被殖民者眼中拥有强大武力、造成毁灭性破坏的帝国主义殖民者。
在1954年的日本电影《哥斯拉》中，有着野蛮外表和高科技内在的哥斯拉本是史前海洋怪兽，因为受到原子弹核辐射而变异获得特殊能量，与金刚（King Kong）类似地被称为怪兽之王（King of the Monsters）。
电影《哥斯拉》的灵感既来源于现实中美国在马绍尔群岛北部的比基尼环礁进行的原子弹和氢弹实验，也受到了《金刚》中诸多「特殊摄影」方式的启发。
人们普遍认为它隐喻了美国在二战中对日本进行的打击，影片中哥斯拉对东京大肆破坏的场景折射了现实中原子弹轰炸广岛长崎的事件，反映了当时的日本人对核武器的恐惧。与此同时，哥斯拉的变异也象征着大自然对贪婪的人类所进行的「报复」。
《哥斯拉》被看作是日本怪兽类型片（kaiju）的开山之作，哥斯拉这一怪兽形象也随着不断续出的新作成为二战后西方流行文化中的一个标志性角色，以及日本对外文化交流的名片。
值得玩味的是，美国一直在试图减轻自己在这一角色的形成中所扮演的不光彩角色。
1956年美国上映的重新剪辑版《怪兽之王哥斯拉》，不仅生硬地加入一位美国记者作为灾难的见证者，还删改了原版中哥斯拉形象背后的政治寓意，故事也变成了喜剧结尾。
更有甚者，在1998年第一部完全由好莱坞制作的哥斯拉电影中，进行核试验、导致哥斯拉变异的罪魁祸首从美国人变成了法国人。
金刚与哥斯拉虽然都是强于作为个体的人类存在的怪兽，但本质上其实都是作为群体的人类破坏性行为的产物，并且在这两个案例中，做出破坏性行为的人类都特指美国人。
然而在今天，以它们为主角的电影却是美国好莱坞所投资拍摄，而最初故事中的殖民主义色彩和政治批判性也被弱化到最低，这不可谓不讽刺。
哥斯拉的来历？
哥斯拉最初的设定其实是一种生活在远古时代的生物。 他们在灭绝期间躲在地下逃脱。 后来由于人类核试验，地表核辐射增加，使哥斯拉恢复，从海洋降落到陆地，带到人类世界。 毁灭性的破坏。
哥斯拉一般栖息在海底，除非感应到人类在进行核试验或核相关的事情，否则不会出现。
